[祝勇]风花雪月(2)

作者: 祝勇
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时间:2019-01-01
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乾隆自幼在上书房苦读,学习成绩优异,史料记载,他六岁能背《爱莲说》,十三岁“已熟读诗书、四子,背诵不遗一字”。乾隆按照父亲雍正希望的“立身以至诚为本,读书以明理为先”(雍正亲笔书写的楹联后来一直挂在上书房)严格要求自己,在上书房做三好学生,在朝廷上做明君。虽然保持着个人的雅好,比如在养心殿的三希堂,为自己开辟了一块小小的自留地,百忙之暇,在那里泡一杯茶,赏玩几件晋人书法,但总体来说,过的却都是体制化的日子,或者说是非人的日子。乾隆不敢放纵自己,他知道皇帝放纵的代价,明朝的历史已经写得清清楚楚,但像正德皇帝朱厚照那样的玩主,把整个江山当成他的游乐场,那份任性与潇洒,又不能不令人暗生向往。乾隆骨子里还是有些风流的(广义的“风流”),并不像他表现出的那样安分。他不愿意紫禁城这个紧箍咒牢牢地箍住自己。但天下之大,哪里是自己的归处呢?444新疆文学网

乾隆三十七年(公元1772年),乾隆皇帝已经六十二岁,在皇帝岗位上连续奋斗了三十七年,纵然日日勤政,也终归有些“倦勤”了,于是,他下达了一份诏书,大规模改建宁寿宫,“将以是为燕居地”[9]。他决计不超过祖父康熙六十一年的执政期限,等他秉政满六十周年就宣布退休。把皇帝的责任卸掉,自己就可以“归隐山林”,去做一个自由快活的太上皇。444新疆文学网

新的宁寿宫于乾隆四十一年(公元1776年)改造完成。它以康熙时代宁寿宫为基础,将宫门外移六十余米,建红墙一道,中间建一座随墙三间七楼垂花门式牌楼门,称皇极门。门前是一个开阔的小广场,广场南墙是一个五色琉璃九龙壁,由270个琉璃块拼成,地饰蓝绿两色山崖海水纹,壁面飞舞着九条巨龙。444新疆文学网

入皇极门,中轴线上的皇极殿和宁寿宫是前区的主体建筑(这里是明朝慈庆宫区的南半部),大殿坐落在单层台基上,仿外朝保和殿的规制,面阔九间,进深五间,乾隆将在这里临朝受贺。宁寿宫后,入养性门向北,宁寿宫中轴线上的建筑依次是:养性殿、乐寿堂、颐和轩、景祺阁。宁寿宫后区的东路,有紫禁城里最大的戏台——畅音阁,北面是皇帝看戏的阅是楼。向北依次是寻延书屋、景福宫,以及藏传佛堂梵华楼与佛日楼。宁寿宫后区的西路,安顿着著名的宁寿宫花园(即乾隆花园)。444新疆文学网

乾隆花园是一个东西宽度只有三十七米、南北长一百六十余米的狭长空间,占地面积只有五千九百二十平方米,在紫禁城四大花园中倒数第二小(最小的是建福宫花园),却是最具滋味声色的一座。因为在这狭长的空间内,设计师放弃了中规中矩的对称之美,而是把它从南向北分割成四进院落,有点像章回小说,既各自成篇,引人驻足与停顿,又彼此串联,构筑成一个游观的整体,移步换景的方式,总让人想起章回小说里常说的一句话,“欲知后事如何,且听下回分解”。444新疆文学网

不妨把乾隆花园里的四个回目分别起个名字:444新疆文学网

第一回:名士风流。走过花园的正门衍祺门,迎面不是空庭而是假山,营造先抑后扬的视觉效果,“以‘曲径通幽’的手法将游人引入古木参天、山石环抱的院内。院内正中是一座敞轩”[10],轩名古华轩,是整个区域的统领,轩前东侧,是被称作“园中之园”的抑斋,更值得一说的,倒是庭院西侧的禊赏亭,亭的抱厦内有流杯渠,追摹的是东晋王羲之“曲水流觞”的名士风流。手握一卷《快雪时晴帖》真迹的乾隆,闲坐禊赏亭里,举杯吟诗间,期待的或许就是与王羲之的相遇。444新疆文学网

第二回:寻常人家。第一进院落中,曲径回环、亭轩相衬,“奇峰怪石错落在边亭半廊之间,异花珍卉散布于水榭山馆之畔”[11],让人对第二进院落充满期许。而出现在人们面前的第二进院落,却恰恰是一个平常的四合院,甚至比起王府的正房还要素朴直白,这寻常里,埋伏着最大的不寻常。这样的设计,不仅增加了空间上的起伏变化(让人感到意外),为花园最后的高潮段落预埋伏笔(也是一种“先抑后扬”),更体现了小院主人乾隆内心的一份诉求,那就是回归平凡的世界,作一个寻常的匹夫。444新疆文学网

第三回:坐看云起。正面萃赏楼和西面延趣楼都是二层高楼,既遮隔红墙,又可凭栏外望,视线刚好可以越过院中假山的顶部,变得豁然开朗。但院子里的绝笔,不是这两座高楼,而是庭中的太湖石山。乾隆爱晋人书法,也爱宋画,爱米友仁《潇湘云烟图》中的那份云光迷离的效果。叠山犹如画画,要用皴法。乾隆懂画,所以要叠石匠人,营造出宋画中的“云头皴”。于是,这庭中的整个假山,都采用横式叠砌的方法,犹如片片云彩,“移石动云根,植石看云起”,让乾隆皇帝体会行到水穷处、坐看云起时的那份潇洒浪漫。444新疆文学网

第四回:符望春秋。这是花园的最后一进,几乎是把建福宫花园搬进了乾隆花园,庭院中央的符望阁,完全是仿照建福宫花园的延春阁建造的,庭院西南角的云光楼(下层称养和精舍),也是复制建福宫花园里的玉壶冰。云光楼这二层楼阁,从内到外都找不到楼梯,要想上去,需借助庭院假山的山石蹬道,这也是乾隆花园空间变化的神来一笔。444新疆文学网

紫禁城内,明清两代共有二十四位帝王,唯有乾隆,为这座宫殿打上了最鲜明的个人标记,修建于乾隆时代的建福宫花园和宁寿宫花园,是紫禁城内最具乾隆品牌的项目之一,也是六百年的皇宫建筑中灵动活跃的部分。444新疆文学网

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然而,那一重一重的院落,一幕一幕的风景,都只是乾隆花园的序幕而已,就像那合久必分、分久必合的章回小说。但它真正的高潮部分,不在黄金分割处的符望阁,而在它的结尾处、花园的最后一座建筑——倦勤斋。444新疆文学网

从外面看,倦勤斋是不起眼的,就像晚年的乾隆,假若不着龙袍站在我们面前,也不过是一个普通的老头儿罢了。但乾隆终归是乾隆,他再低调,骨子里也是尊贵的,就像这倦勤斋,体量不大,貌不惊人,走进去,却别有洞天,甚至于,足以挑战所有人的想象力。444新疆文学网

乾隆喜欢小的空间。大空间是朝廷的、庄严的、仪式性的,小空间却是个人的、私密的、文人化的——我认识的许多作家的书斋名,都在强调它的小,比如一位作家的书斋名叫“七步斋”,说房间只有七步,又借用了曹植的《七步诗》名,一语双关;刘绍棠老师的书斋叫“蝈笼斋”,极言其小,还不乏京味儿;但这都不算小,元代画家倪瓒的“容膝斋”,书斋仅容一人盘坐,“容膝”其中,算是夸张到极致了。乾隆少年时生活过的重华宫,明朝时就有,面阔5间,进深3间,原本并不算小,却用雕工繁复的紫檀雕花槅扇,将宫室分隔成许多个小的空间;他登极后的养心殿,同样被分隔成许多小空间,最小的暖阁,就是“三希堂”了。有意思的是,三希堂东墙有一道小门,通向勤政亲贤殿,勤政亲贤殿后室中有一小室,叫“无倦斋”。但乾隆的生命太长——他是中国历代皇帝中寿命最长的一个,所以,他终会“倦”的,因此,有“倦勤斋”,在乾隆花园的结尾处等着他,“耆期致倦勤,颐养谢喧尘”。444新疆文学网

倦勤斋原本就不大,又同样被分割成无数个狭小空间。从正门进去,先是一间明殿,自用内檐装修,隔成上下两层的凹字型仙楼,内里又被分隔成十余间小室,设有宝座床、书房、寝宫和佛堂等。用以区分空间的紫檀木落地罩,使用了竹丝嵌玉技术(使用和田玉两千多块)、双面绣技术(把针脚收纳于图案中,于正反面都看不见针脚)、竹黄镶嵌技术(紫檀木壁板上镶嵌有竹黄百鹿和百鸟图案),这低调的奢华,专为乾隆而打造。444新疆文学网

明殿西侧的落地罩背后,藏着通往西四间的走廊,到一个“镜厅”戛然而止,被设计成重叠镜像一般的小隔间,其中一面落地镜,其实又是一扇幽秘的门,走进去,就进入了一个更加梦幻的世界。那是一个稍显开阔的“戏院”,中央是一座攒尖顶的方形小戏台,皇帝的宝座在东面,背东面西,与戏台对望,最绝的是戏台的北墙和西墙,有通天落地的“通景画”,以西方透视法描绘山树楼阁,利用视象的错觉延伸了室内的空间,头顶上则画满了紫藤花架,透射出宝蓝色的天光,使得人在这小小的室内,恍如置身于大自然。通景画里的斑竹药栏,与室内南侧真实的“斑竹药栏”相对,使真实与虚幻的二度空间更容易混淆。444新疆文学网

小小的倦勤斋,真的像一个藏宝盒,藏着乾隆儿童般的想象力、少年般的顽皮和青春时代的激情。乾隆不喜欢一览无余的开敞空间,而是喜欢曲径通幽又豁然开朗的起伏感,喜欢赋予空间某种未知感,让人永远无法预想,在一个空间背后,又藏着一个怎样的佳境。444新疆文学网

其实,乾隆花园的空间,到倦勤斋并没有终结。在戏台背后的通景画山墙上,还有一道隐秘的小门,门上的绘画,与通景画融为一体,不仔细看根本看不出来。打开小门,竟是一条爬山游廊,通往竹香馆,沿廊下山,经过净尘心室,就到玉粹轩。到玉粹轩,往前看可以回到经行之处,仿佛经过了一番轮回,往回望则又是一道通景画,只是与倦勤斋的通景画不同,这里画的不是空景,而是人。画中坐着一位佳人、身边一位少女,远处还有一位对镜自望的佳人——她所对的,或许就是《红楼梦》第五十四回中描述过的“镜壁”(又是镜子)。榻上地上,有数名孩童在玩耍。通景画的左侧,又画着半扇月洞门,虽是画的门,却让人想到,那门又会将人引向一个未知空间。444新疆文学网

倦勤斋不是乾隆花园的终点,犹如乾隆花园不是乾隆大帝的终点。在倦勤斋,我们体会到的是一种“无尽”的意念,因此,有人说:“倦勤斋是另一种概念上的开始,让主人可以从这里起程,走上无尽之旅。”[12]444新疆文学网

一切都无始而无终。两百多年前,乾隆皇帝为倦勤斋前的竹香馆亲笔写下这样几个字:444新疆文学网

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